Грезы (1915)

Драма, 3 ч. с прологом, 1034 м, А/о «А. Ханжонков и К°», 1915. В/э 10(23).10.1915.
Авт. сцен. М. Басов, Валентин Туркин; реж. Евгений Бауэр; опер. Борис Завелев.
В ролях: Александр Вырубов (Сергей Николаевич Неделин), Елена Верховецкая* (его жена, Елена), Н. Чернобаева (Тина Виарская, оперная артистка), Виктор Аренc (художник Сольский, друг Неделина).
Любовная психологическая драма на сюжет романа Жоржа Роденбаха «Мертвый Брюгге»; фильм интересен оригинальной драматургической разработкой сюжета и актерской игрой.
Тяжело переживает Сергей Неделин смерть молодой жены Елены. Чтобы сохранить ее образ в памяти, Неделин тщательно бережет всё, что от нее осталось: большой портрет, фотографии и длинную косу, которую он срезал с покойной жены. В нетронутом виде остается и их спальня. Однажды, тоскуя, Неделин выходит прогуляться по пустынным улицам города. Неожиданно он встречает женщину, очень похожую на его жену. Неделин следует за ней и попадает в театр, где дают декадентско-мистическую оперу Мейербера «Роберт-Дьявол», в которой главную роль мертвой женщины, встающей из гроба по воле Роберта, исполняет незнакомка, похожая на жену Сергея. Зовут ее Тина Виарская. Неделин знакомится с ней, и между ними начинается роман, так как Тина довольно скоро понимает, что Сергей любит в ней свою бывшую жену Елену. Ревность мучает Тину, и все чаще и чаще между ней и Сергеем возникают ссоры. Тина даже симулирует свою влюбленность в приятеля Неделина ― художника Сольского. Но и это не помогает. Неделин равнодушен ко всему, так как захвачен страстью к своей умершей жене. Тина, сжигаемая ревностью, однажды она не выдерживает. Придя к Неделину, Тина начинает издеваться над любовью Сергея и над его «реликвиями». Она пытается разбить фотопортрет жены Неделина, а потом надевает себе на шею косу Елены. Впавший в ярость Сергей затягивает косу на шее Тины и душит ее.
В отличие от многих других фильмов Бауэра, «Грезы» отличаются аскетизмом стиля, языка и театральной игрой актеров (в этом плане фильм сходен с другими его «декадентскими» картинами). Картина снята в архаическом стиле, почти безмонтажно, на средне-общих планах. В ней нет ни глубинного кадрирования, ни длинных тревеллингов, ни крупных планов.
1. Укрупнение применяется всего 4-5 раз и весьма слабо (небольшое, до пояса: Сергей рассматривает портрет своей жены, косу своей жены, удивляется сходству Тины с Еленой).
2. Интересен спектакль в оперном театре как образчик декадентского искусства своего времени.
3. Проход Неделина по пустынным улицам Москвы снят почти документально. В кадр попадают здание оперного театра, вывески с надписями «Плоды и овощи» и «Пастила».
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился с восстановленными титрами (829 м).
Ист.: Вишневский 1945а. С. 57; ВК. С. 236―237; Семерчук. С. 133―134.