После смерти (1915)

Драма, 4 ч., 1303 м, А/о «А. Ханжонков и К°», 1915. В/э 29.12.1915 (11.01.1916).
Авт. сцен., реж. Евгений Бауэр; опер. Борис Завелев.
В ролях: Витольд Полонский (Андрей Багров), Ольга Рахманова (Капитолина Марковна, его тетка), Вера Каралли (Зоя Кадмина), Мария Халатова (ее мать), Тамара Гедеванова (се сестра), Георгий Азагаров (Ценин, товарищ Андрея), Марфа Кассацкая (княгиня Тарская).
По повести Ивана Тургенева «Клара Милич».
Уединенно и замкнуто живет молодой ученый Андрей Багров. Однажды он встречается с актрисой Зоей Кадминой. Она влюбляется в него и назначает ему свидание. Во время свидания с Зоей Багров ведет себя холодно, и они расстаются. Через некоторое время Андрей узнает, что Зоя умерла, приняв яд. Он навещает мать и сестру Зои и получает от них ее фотографии и дневники. Теперь для Андрея наступает время страданий. Он влюбляется в умершую актрису, и ее образ преследует его и днем, и ночью, наяву и во снах. Не выдержав этих мучений, Багров умирает.
В картине следует отметить:
1. Монтаж и применение крупного плана. Эпизод знакомства Багрова с Зоей построен так: средний план обоих, крупный план его лица, крупный план ее лица. Эпизод «Благотворительный вечер»: Зоя на сцене (общий план), полукрупный план, общий план, а затем очень крупный план лица Зои; камера наплывает на ее глаза, следует затемнение, в котором лицо как бы растворяется. Сцена «Обморок Багрова» начинается с общего плана (тетя подбегает к упавшему Багрову), затем, когда тетя наклоняется и берет Багрова за руку, дается крупный план их рук.
2. Движение камеры. Отъезд: сцена, в которой друг Андрея знакомит его со своими приятелями. Панорамирование: сцена у княгини (камера панорамирует то вправо, то влево, знакомя зрителя с персонажами, потом Багров с другом знакомится с гостями и камера панорамирует, двигаясь вместе с ними).
3. Символизм изображения. В начале фильма Багров сидит в глубине кадра; он находится в узкой полоске света на темном фоне (символ одиночества). Символичны сны и видения Багрова перед смертью (особенно выразителен сон «Встреча героя с Зоей в поле», поданный в нереалистическом «сновидческом» стиле) и чтение дневников Зои (в темной комнате на освещенном экране возникают силуэт лица героя и тень письма).
Фильм сохранился в ГФФ. Сохранился без титров.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 74; ВК. С. 269―271; Семерчук. С. 147―148.