За дверями гостиной (1913)

Драма, 3 ч., 1008 м, А/о «А. Ханжонков и К°», 1913. В/э 31.08 (13.09).1913.
Реж. Иван Лазарев, Петр Чардынин; худ. Борис Михин.
В ролях: Иван Лазарев (художник Ахтырин), Софья Гославская (Нина, натурщица), Александр Херувимов (Волоцкий, помещик), Ольга Оболенская (Елена, его дочь), Вячеслав Туржанский (Литвинов, художник), Лидия Триденская.
Психологическая драма, отмеченная прессой в качестве значительного произведения «жизненной правды».
Художник Ахтырин пишет портрет своей возлюленной натурщицы Нины. Картина имеет большой успех на выставке. Друзья Ахтырина устраивают по этому поводу пирушку. Выставку посещает помещик Волоцкий со своей красивой дочерью Еленой. Через несколько дней они появляются в мастерской Ахтырина, и Волоцкий заказывает Ахтырину портрет своей дочери. В ходе сеансов Ахтырин охладевает к Нине и влюбляется в Елену. Они начинают встречаться. Нина от ревности пытается уничтожить портрет Елены, потом напивается на пикнике и постоянно жалуется неравнодушному к ней художнику Литвинову. На одной из прогулок между Ахтыриным и Еленой происходит решительное объяснение, и Волоцкий благословляет молодых. Счастливый Ахтырин выпивает с друзьями, и те заводят его в дом свиданий, где он неожиданно узнает, что его невеста находится здесь на службе (ему дают на выбор фотографии куртизанок). Ахтырин в отчаянии предлагает содержательнице дома вызвать к нему на свидание Елену. Он надеется, что здесь какая-то ошибка. Ахтырин прячется в номере, и через некоторое время туда приходит Елена. В гневе и отчаянии он хочет застрелить ее, но не может этого сделать. Вернувшись в мастерскую, Ахтырин стреляется. Нина, склонившись над его телом, оплакивает своего возлюбленного.
В картине намечен отход Чардынина (правда, не столь резкий, как в «Братьях» и «Обрыве») от традиционной архаической поэтики и тематики кинопродукции 1908―1912 гг.:
1. Новый городской сюжет. Темы проституции, жизни артистической богемы художников (впоследствии стали очень популярными).
2. Очень частое применение горизонтального панорамирования, показывающее действия героев.
3. Монтаж внутри эпизодов, например, в сцене катания на лодке Елены и Ахтырина.
4. Укрупнение в сцене пикника: ревнующая Нина отходит от Ахтырина (укрупнение по пояс). Этот тип монтажа «переживания» станет затем основным в дореволюционном кино. Нина над погибшим Ахтыриным снята средним и средне-крупным планом.
5. Крупный план. В доме свиданий Ахтырин обнаруживает фотографию Елены: средне-крупный план фотографии в его руках. Подобное использование крупного плана также станет стандартным приемом.
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился без шапки и без титров.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 28; ВК. С. 157—158; Семерчук. С. 97.