Дитя большого города (1914)

Драма, 4 ч. с прологом, 1135 м, А/о «А. Ханжонков и К°», 1914. В/э 5(18).03.1914.
Реж., худ. Евгений Бауэр; опер. Борис Завелев.
В ролях: Елена Смирнова (Манечка-Мэри), Нина Козлянинова (Манька, героиня в детстве), Михаил Саларов (Виктор Кравцов), Арсений Бибиков (Крамской, его товарищ), Эмма Бауэр (танцовщица), Леонид Иост (лакей), Лидия Триденская (прачка Маша).
Бедная швея Маня работает в мастерской и мечтает о раскошной жизни. Однажды она знакомится с молодым и состоятельным Виктором Кравцовым и становится его любовницей. Ее жизнь совершенно меняется. Она называет теперь себя Мэри и проводит время в богатых ресторанах. Разорив Виктора, Мэри бросает его и находит себе нового богатого любовника. Кравцов, потерявший всё, кончает жизнь самоубийством.
Интереснейший фильм Е.Ф. Бауэра, реалистически трактующий героев и среду.
Весной 1914 года Бауэр снял свои первые два крупные фильма: «Дитя большого города» и «Немые свидетели». Если с жанрово-тематической стороны эти картины сходны (бытовые, «сословные» драмы из городской жизни), то в эстетическом плане они весьма различны. В камерных «Немых свидетелях» доминирует глубинное кадрирование, которое станет основой бауэровской эстетики «модерна». В картине «Дитя города» удивляет другое: «несвоевременно-зрелое» использование движения камеры, монтажа и ― в первую очередь ― «гриффитовского» (однако ранее самого Гриффита) крупного плана. С точки зрения применения крупного плана, «Дитя города» является уникальным фильмом не только для самого Бауэра, который в дальнейшем избрал путь «Немых свидетелей», но, если судить по сохранившимся фильмам, и для всего доревролюционного кино.
Кроме очень зрелого и богатого киноязыка, этот первый шедевр Бауэра отмечен и блистательной «документальной фотогенией» городских видов (и здесь он также отличен от «Свидетелей», действие которых происходит в замкнутом пространстве: холл, квартира, комната). Основные стилистические находки и достижения фильма:
1. Крупный план.
Фильм начинается с крупного плана лица Мэри на фоне окна, за которым течет «соблазнительный» поток другой жизни. Это первый кадр «мечты»; вскоре он станет клише.
После того, как Мэри бросает Виктора, тот хочет застрелиться. Режиссер показывает крупный план его рук, нервно ищущих пистолет в столе.
Режиссер показывает крупным планом руки Мэри, которая дает служанке «трешку» для нищего Виктора.
Заканчивается фильм блистательной монтажной фразой. После самоубийства Виктора Мэри подходит к его трупу (средний план), присаживается рядом (крупный план ее равнодушного лица), встает (средний план), и равнодушно перешагивает через мертвое тело (крупный план ее ног ― символичное изображение ее жестокости).
Таким образом, крупный план применяется Бауэром как в психологическом плане (чем предваряет открытия Гриффита), так и в символическом (чем предвосхищает Эйзенштейн).
2. Глубинное кадрирование в сцене передачи денег. Позади Мэри, в глубине квартиры, веселятся гости.
3. Движение камеры. Впервые (судя по сохранившимся фильмам) применен наплыв, имеющий символический смысл: Мэри с Виктором в ресторане; Мэри переглядывается и заигрывает с другим мужчиной (ср. план); этот план с помощью наплыва меняется на общий план ресторана, снятого сверху, и переходит в сцену, в которой танцовщица исполняет «развратный» танец ― символ развращенности Мэри.
4. Параллельный монтаж. Виктор страдает и пытается застрелиться; в это время Мэри с другим любовником веселится в ресторане. Эти сцены «сталкиваются» несколько раз.
5. Документальная фотогения городской жизни. Несколько раз показаны улицы с прохожими, машинами, извозчиками. Только потом в кадре появляются герои. Следует отметить очень характерный для стиля Бауэра прием натурных съемок: поток городской жизни он часто снимает из внутреннего пространства ― из фойе ресторана, холла гостиницы, сквозь окно магазина и на фоне цветов или декоративных растений.
6. Символизм освещения. Виктор пишет записку Мэри с просьбой дать ему деньги в темной и мрачной комнате. Мэри получает записку в светлой комнате. Мэри дает деньги служанке в темном коридочике; в глубине кадра, в светлом пространстве, веселятся люди.
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился не полностью, без титров.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 38; ВК. С. 194―195; Семерчук. С. 111―113.