Женщина завтрашнего дня (1-я серия) (1914)

Драма, 5 ч., 1075 м, А/о «А. Ханжонков и К°», 1914. В/э 28.04 (11.05).1914.
Авт. сцен. Александр Вознесенский; реж. Петр Чардынин; опер. Борис Завелев.
В ролях: Вера Юренева (Анна Бецкая, женщина-врач), Иван Мозжухин (Николай, ее муж), М. Морская (Юзя, кельнерша), Прасковья Максимова (мать Анны).
Попытка создания «идейной кинопьесы о феминизме» и о женщине будущего — сильной, независимой, смело отстаивающей свое право на свободную жизнь. В 1915 г. вышла вторая серия фильма.
Врач Анна Бецкая замужем за любимым человеком. Но, в отличие от многих женщин, она не замыкается в семейном кругу и очень много времени отдает работе и научной деятельности, участвуя в конференциях и заседаниях. Ее муж Николай, недовольный всем этим, заводит любовницу. Случайно узнав об измене мужа, Анна уходит от него. Николай умоляет жену простить его и вернуться к нему, но Анна остается непрклонной. Не пережив разрыва, Николай кончает жизнь самоубийством. Отклонив предложение коллеги-профессора выйти за него замуж, Анна остается жить одна.
Начало феминистской теме в руссском кино положил, вероятно, фильм Владимира Гардина и Якова Протазанова «Ключи счастья» (1913). Картина Александра Вознесенского и Петра Чардынина продолжила ее в аспекте не «свободной любви», но независимости и равноправия женщины. Фильм вызвал широкий общественный резонанс и полемику в печати. Роль «женщины будущего» исполнила жена Вознесенского, известная театральная актриса Вера Юренева. Ее игра отличалась необычной для того времени естественностью, сдержанностью и натуральностью.
С точки зрения стиля свой период «драмы» Чардынин начинал довольно ярко в 1913 году («Братья», «Обрыв»), но потом, когда эту нишу занял прирожденный стилист Бауэр, Чардынин сделал ставку на актеров и, не проявляя никакого интереса к языковым новациям, фактически остался в своем архаическом прошлом. Всё это в целом относится и к настоящему фильму, хотя в нем имеется несколько ярких и новаторских моментов:
1. Укрупнение применяется довольно редко ― в сценах ссоры и в момент, когда Анна узнает об измене мужа.
2. Панорамирование и крупный план в сцене самоубийства Николая. Эта яркая сцена сделана так: Николай идет по улице (субъективное панорамирование); Николай стреляется (врезка средне-крупного плана женщины с ребенком, услышавшей выстрел и вздрогнувшей от него). Это единственная сцена подобного рода в сохранившихся ранних русских фильмах.
3. Применение полиэкрана в сцене разговора с любовницей по телефону: персонажи разделены изображением идущего по улице трамвая.
Фильм хранится в ГФФ. Сохранились 3―5 части без титров.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 39; ВК. С. 197―200; Семерчук. С. 114―115.