1812 год (1912)

Историч. драма, 1300 м, А/о «А. Ханжонков и К°» и «Бр. Пате», 1912. В/э 25.08 (7.09).1912.
Сцен. под редакцией полковника Генерального штаба Афонского; реж. Василий Гончаров, Кай Гансен, Александр Уральский и др.; опер. Жозеф Мейер, Александр Левицкий, Луи Форестье, Александр Рылло, Федор Бремер и др.; худ. Чеслав Сабинский, Вячеслав Фестер и др.
В ролях: Василий Сережников (Наполеон), Павел Кнорр (Наполеон).
Фильм воспроизводит события Отечественной войны 1812 года в следующих сценах:
1. Встреча Кутузова с крестьянами перед Бородинским боем.
2. Наполеон перед бородинским сражением показывает своим войскам портрет своего сына.
3. Бородинский бой: сцены боев, ранение Багратиона, поиски раненых после окончания сражения.
4. Совет в Филях. Решение оставить Москву.
5. Въезд наполеоновского генерала Марата в Москву.
6. Въезд Наполеона в Кремль.
7. Французские солдаты и офицеры занимаются грабежами.
8. Французы арестовывают и расстреливают поджигателей города.
9. Наполеон в Москве осматривает свои войска.
10. Жители Москвы в ужасе от вида горящей Москвы.
11. Наполеон наблюдает за пожаром Москвы.
12. Наполеон вместе с армией покидает Москву 7 октября 1812 года.
13. Казаки и партизаны нападают на французские обозы.
14. Наполеон покидает остатки своей армии и уезжает в Париж.
15. Документальные кадры современников Отечественной войны 1812 года: 118-летнего старика и 115-летней старушки.
Вторая, после «Обороны Севастополя», большая постановка, сделанная в архаическом стиле «исторического лубка». Снималась к юбилею Бородинского сражения фирмой А. Ханжонкова совместно с фирмой «Бр. Пате». Начав постановочные работы отдельно и конкурируя друг с другом, они затем вынуждены были объединиться, так как у «Бр. Пате» не было зимних съемок, а Ханжонков не успел произвести съемки ряда сложных эпизодов (пожар Москвы, Наполеон в Кремле, военный совет в Филях и др.). Батальные натурные сцены снимались фирмой Ханжонкова, а московско-декоративные ― студией Пате. Роль Наполеона представлена в картине в исполнении двух актеров: Сережникова (у «Бр. Пате») и Кнорра (у Ханжонкова).
В стилистическом плане можно отметить ряд моментов:
1. Выразительный кадр: после сильного взрыва разбегается в разные стороны множество лошадей без всадников.
2. Вечерний кадр поисков раненых после окончания сражения.
3. Применение глубинного кадра: несколько женщин наблюдают за пожаром Москвы: их головы сняты на переднем плане, а в глубине виден горящий город. Судя по сохранившимся фильмам, это первый пример глубинного построения кадра в российском кино, использованный не для драматического (как то будет у Бауэра), а для живописного эффекта.
Фильм хранится в ГФФ (4 ч., 912 м). Сохранился не полностью с подлинными титрами.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 24; ВК. С. 103—113; Семерчук. С. 74―75; Лихачёв 1927. С. 190-191: Реж. Уральский, Дранков, Ганзен.