Сумерки женской души (1913)

Драма. 4 ч., 1195 м, кинофабрика «Стар» (А. Ханжонков и «Бр. Пате»), 1913. В/э 26.11 (9.12).1913.
Авт. сцен. В. Демерт; реж., худ. Евгений Бауэр; опер. Николай Козловский.
В ролях: Нина Чернова (Вера), А. Угрюмов (князь Дольский), В. Демерт (Максим Петров).
Мать юной аристократки Веры Дубровской занимается благотворительностью и часто посещает кварталы бедняков. Однажды она берет дочь с собой. Вера, разочарованная в светской жизни, решает посвятить себя помощи бедняков. Во время одного из визитов Веру замечает бедняк Максим Петров и влюбляется в нее. Притворившись больным, Максим заманивает Веру в свою каморку и там насилует ее. Девушка тяжело переживает случившееся. Через некоторое время она знакомится с князем Дольским и выходит за него замуж. После свадьбы Вера, как она и предупреждала Дольского, рассказывает ему свою историю с Петровым. Князь не находит в себе сил простить Веру, и она уходит от него. Проходит год. Дольский, осознав, что не может жить без Веры, решается восстановить их отношения. Узнав, что Вера покинула родительский и уехала в неизвестном направлении, Дольский начинает разыскивать ее. Однажды он посещает театр и, к своему изумлению, узнает в одной из певиц свою бывшую жену. После концерта Дольский встречается с Верой, но та отказывается возобновить их отношения. Потрясенный этим, Дольский умирает.
Первая картина Е.Ф. Бауэра, крайне характерная для всего его творчества. Бауэр является одной из центральных фигур дореволюционного кино по двум причинам:
1. Он наиболее решительно порвал с архаическим периодом «исторического лубка» и утвердил новый жанр городской психологической драмы, который станет определяющим для русского кино с 1914 года.
2. Для этого жанра и новой тематики Бауэр разработал и новый стиль: монтаж, крупный план, движение камеры и глубинное кадрирование, которое стало основой его индивидуальной манеры.
Из всех сохранившихся картин 1913 года, которые так или иначе отмечены разрывом с архаикой, фильм Бауэра представляется наиболее ярким примером «нового кино» психологической драмы». «Сумерки женской души» отмечены многими выразительными чертами нового стиля:
1. В глубине комнаты, в освещенном пространстве сидит Вера (глубинный кадр, символизирующий одиночество героини).
2. Вера сидит на первом плане около цветов и кипарисов, за ней в глубине танцуют и веселятся гости родителей (глубинный кадр «отчужденности» Веры от светской жизни, ее одиночества и «избранности»).
3. Максим Петров, чтобы увидеть Веру, ночью проникает в ее дом. Девушка показана в глубине кадра спящей в кровати, в освещенном пространстве (символ добра и невинности). Петров показан темным силуэтом на переднем плане (зло, насилие). Кадр предвосхищает эстетику «Пиковой дамы».
4. Вера ищет жилище Максима (снято сверху общим планом). Маленькая фигура на пустыре посреди домов — символический кадр «беззащитности» и «одиночества». Такая композиция была очень популярной в российском кино в 1920-е годы.
5. Прием «переживание в зеркале» в сцене встречи с Дольским после концерта. Вскоре этот прием станет каноническим.
6. Монтаж в сцене посещения бедняков: после средне-общего плана подвала следует крупный план подвального окна, в котором видны ноги идущих сюда Веры и ее матери.
Начинается фильм с приема «представления актеров».
Сон Веры сделан в архаическом стиле. Она лежит в кровати, а сон (бедняки и Максим) впечатан двойной экспозицией над ней.
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился с восстановленными титрами (1070 м).
Ист.: Вишневский 1945а. С. 33―34; ВК. С. 171—172; Семерчук. С. 102―103.