Нелли Раинцева (1916)

Драма [«двигопись»], 4 ч., 1056 м, А/о «А. Ханжонков и К°», 1916. В/э 13(26).12.1916.
Авт. сцен. Александр Амфитеатров; реж. Евгений Бауэр.
В ролях: Зоя Баранцевич (Нелли Раинцева), Ольга Рахманова (ее мать), Александр Херувимов (ее отец), Константин Горин [Зубов] (письмоводитель Петров), Вера Павлова (Таня, горничная), Янина Мирато (Корецкая), Михаил Стальский (Леонид Андреев).
Один из характернейших сценариев Амфитеатрова (опубликован в журнале «Пегас», № 11 за 1917 г.). Трагедия молодой девушки из буржуазной семьи, не нашедшей выхода из «безвыходного положения» (связь с лакеем).
Дочь коммерсанта Нелли Раинцевой к своим 23 годам все еще не нашла себя в жизни. Она пыталась быть пианисткой, писательницей, занималась общественной деятельностью. Так никем и не став, она постоянно скучает, не зная, чем себя занять. Однажды вместе со служанкой Таней она попадает на «бал прислуги» и после ужина участников «бала» в ресторане оказывается в номере гостиницы вместе со служащим отца Петровым. Тот овладевает пьяной Нелли. На следующий день испугавшийся Петров бежит в другой город к своей жене, но через месяц возвращается, и их связь с Нелли возобновляется, что сильно удручает девушку. Ее состояние ухудшается после знакомства с благородным молодым человеком Красовым, который влюбляется в Нелли и делает ей предложение. В этот момент она обнаруживает, что беременна. Приезжает жена Петрова, заподозрившая неладное. Осознав безвыходность своего положения, Нелли кончает жизнь самоубийством.
Как и другие «социально-бытовые» драмы Бауэра («Немые свидетели», «Дитя большого города»), эта картина отличается богатством киноязыка:
1. Среди его элементов, прежде всего, выделяется глубинное кадрирование, которое определяет стиль картины и используется в большинстве сцен с двумя или несколькими участниками («Похороны Нелли», вечеринки в доме, «бал прислуги» и др.).
2. В двух сценах можно отметить оригинальное использование монтажа: «Похороны Нелли» (монтаж совмещен с глубинным кадрированием), «зеркальная сцена» (Нелли встречается с Петровым после ее «грехопадения»; в эпизоде применяется интересная игра с отражениями персонажей в зеркале).
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился не полностью (3 ч.), с не подлинными титрами.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 106; ВК. С. 337―340; Семерчук. С. 177.