Немые свидетели (1914)

Драма, 4 ч., 1245 м, А/о «А. Ханжонков и К°», 1914. В/э 29.04 (12.05).1914.
Авт. сцен. Александр Вознесенский; реж. Евгений Бауэр.
В ролях: Дора Читорина (горничная Настя), Александр Чаргонин (Павел Кострицын), Эльза Крюгер (Елена, его невеста), Андрей Громов (жених Насти, лакей), Виктор Петипа (барон фон Ререн), Александр Херувимов (швейцар, дедушка Насти).
Реалистическая пьеса о любви горничной к барину, отмеченная прессой как одна из лучших постановок своего времени.
Горничная Настя и ее дедушка-швейцар служат в богатом многоквартирном доме. Иногда их посещают деревенские родственники. Один из богатых жильцов дома Павел Кострицын постоянно мучается ревностью из-за развратного поведения своей невесты Эллен, которая флиртует со многими мужчинами и имеет постоянного любовника барона фон Ререна. У Насти есть жених, живший раньше в деревне, а ныне служащий в этом же доме. Однажды Кострицын в результате переживаний заболевает; Настя ухаживает за ним. Ища утешения, Павел соблазняет девушку, и она становится его любовницей. Узнав об этом, жених Насти и ее дедушка сильно переживают. Хитрая Эллен, догадавшись об этом, ластится к Павлу, желая ускорить его женитьбу на себе. Павел прощает Эллен, а с Настей порывает все отношения, что приносит ей большие страдания. Эллен, добившись своего (назначен день свадьбы), вновь почти открыто начинает встречаться с бароном ― то в зимнем парке, то прямо в квартире Павла, где их однажды застает Настя. Но Павел ничего не замечает, ожидая бракосочетания. И вот наступает день свадьбы. В холле дома собираются приятели Павла, появляется Эллен. Потом все выходят на улицу и садятся в кареты, чтобы ехать в ресторан. Несчастная Настя провожает Павла и, даже не одевшись, выходит на зимнюю улицу. Кареты скрываются, но Настя еще долго стоит, прислонившись к стене дома. Она страдает и тихо плачет.
Если основой поэтики фильма «Дитя большого города» является укрупнение, то стиль этой картины определяется глубинным мизансценированием.
1. Глубинное кадрирование.
1.1. Вид из глубины холла: за колонной и стеклянной дверью видна улица ― «поток жизни».
1.2. Генерал пристает к Насте (на переднем плане), а ее жених ревниво смотрит на это (в глубине кадра около двери).
1.3. Глубинный треугольник: Настя и ее жених ― на переднем плане, в глубине кадра по лестнице спускается Павел.
1.4. Павел лежит на кушетке, в глубине кадра из-за шторы выходит Настя.
1.5. Павел целует Настю, в глубине кадра появляется ее дедушка.
1.6. Больной Павел лежит в кровати, в глубине кадра Эллен обнимается с бароном.
1.7. На переднем плане ― Павел и Эллен, в глубине между ними находится Настя.
1.8. На переднем плане барон Ререн целует Эллен, в глубине кадра, из-за двери появляется Настя (это, пожалуй, лучший глубинный «любовный треугольник» в фильме).
2. Укрупнение применяется в этом фильме нечасто: Эллен разговаривает по телефону, Настя провожает Павла на свадьбу (их встреча в дверях показана крупным планом).
3. Верхний ракурс: сбор гостей в холле, приход Эллен.
4. Двойной и тройной экран в сценах телефонных разговоров Эллен и барона. В первом случае персонажи показаны в двух сторонах кадра; во втором ― две части кадра разделены «третьим» кадром телеграфного столба.
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился без титров.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 44; ВК. С. 210―212; Семерчук. С. 118―119.