В их крови мы неповинны (1917)

Социальная драма, 5 ч., мтр. неизв., ателье «Эра» («Русская золотая серия»). 1917. В/э 22.04 (5.05).1917.
Реж. Михаил Бонч-Томашевский; худ. Владимир Егоров.
В ролях: Вера Павлова (Сима, революционерка), Владимир Неронов (Демократ), Петр Леонтьев (Сионист), А. Морозов.
Из эпохи 1905 года, по пьесе Евгения Чирикова «Евреи».
Начало 1900-х годов. В маленьком городке живет большая еврейская семья. За больным отцом ухаживают младшая дочь Сима и ее жених, молодой еврей, страстный приверженец сионизма (Сионист). Через некоторое время Сима уезжает в большой город учиться. Там она вступает в один из революционных кружков и влюбляется в его руководителя, убежденного сторонника демократии (Демократ). Во время одного из занятий кружка появляется полиция, всех арестовывают. Симу и ее товарищей отправляют в ссылку в тот самый городок, откуда она приехала. Отец рад возвращению дочери. А жених Симы страдает и ненавидит своего соперника, возлюбленного девушки. Но не только ревность вызывает его неприязнь: не менее страстно он ненавидит и взгляды Демократа. На этой почве между ними часто возникают яростные споры. Тем временем назревают грозные и страшные события. Местные черносотенцы принимают решение о погроме еврейских кварталов. Подвергается нападению и дом Симы. Ее родные успевают спрятаться, но она сама остается лицом к лицу с бандитами. Вытащив револьвер, Сима стреляет в одного из налетчиков, а потом в себя. Погромщики уходят, а отец с братом оплакивают девушку. Происшедшее так потрясает вчерашних врагов, Сиониста и Демократа, что они мирятся и, пожав друг другу руки, обещают бороться против общего врага — черносотенцев.
Как и все картины, поставленные «по случаю» (войны, революции 1917 года) и выполнявшие пропагандистские функции, этот фильм характеризуется бедностью киноязыка и стиля.
Можно отметить только несколько сцен:
1. В полиции, где полицейские переодеваются в гражданское, чтобы принять участие в еврейском погроме.
2. Собрание сионистов и погром, снятые в документальной стилистике.
Все эти сцены — массовые, без индивидуальных героев. Такие сцены стали популярны в 1920-е годы (особенно в фильмах Эйзенштейна и Пудовкина).
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился без титров.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 125; ВК. С. 365―366; Семерчук. С. 193―194;
Театр. 1917. № 2006. С. 7.