Пиковая дама (1916)

Драма, 6 ч., 2300 м, Т-во «И.Н. Ермольев», 1916. В/э 19.04 (2.05).1916.
Авт. сцен. Федор Оцеп, Яков Протазанов; реж. Яков Протазанов; асс. реж. Георгий Азагаров; опер. Евгений Славинский; худ. Владимир Баллюзек, С. Лилиенберг, Валерий Пшибытневский; костюмы Николай Воробьев; грим и парики Алексей Шаргалин.
В ролях: Иван Мозжухин (Германн, инженерный офицер), Вера Орлова (Лиза), Елизавета Шебуева (графиня в старости), Татьяна Дуван (графиня в молодости), Поликарп Павлов (ее муж), Николай Панов (граф Сен-Жермен), Георгий Азагаров (Томский).
Экранизация одноименной повести Александра Пушкина. Один из лучших дореволюционных фильмов, классический образец экранизации литературных произведений.
У гвардейца Нарумова собираются офицеры играть в карты. Однажды Нарумов рассказывает им удивительную историю о своей бабушке, случившуюся 60 лет назад. Тогда молодая графиня жила в Париже, играла в карты и проиграла большую сумму. Граф Сен-Жермен, слывший алхимиком и мистиком, из симпатии графине открывает ей секрет трех карт. И на следующий день она не только отыгрывается, но и очень много выигрывает. Рассказ поражает воображение военного инженера Германна. Через несколько дней он появляется возле дома старой графини и с помощью записок вступает в контакт с ее воспитанницей, Лизой. Вскоре ему удается добиться ночного свидания с девушкой. Однажды вечером, когда графиня с Лизой уезжают на бал, Германн проникает в дом, но идет не в комнату девушки, а прячется в кабинете графини. Ночью он появляется перед сидящей в кресле графиней и сначала просит, а потом требует открыть ему тайну трех карт. Старуха противится, тогда Германн грозит ей револьвером, и графиня от страха умирает. Рассказав все ошеломленной Лизе, Германн покидает дом. Несколько дней спустя ему является мертвая графиня и открывает тайну трех карт. Германн спешит к Нарумову; в первые два вечера тройка и семерка приносят ему ожидаемый выигрыш, но в третий, вытащив даму вместо туза, он проигрывает все, что имел… Потрясение сводит Германна с ума; в сумасшедшем доме он занят тем, что постоянно играет в карты с самим собой.
Протазановский стиль с его установкой на игру актеров всегда отличался аскетизмом киноязыка. Однако все его элементы применяются режиссером очень точно:
1. Параллельный монтаж в первом эпизоде, где чередуются сцена обеда у Нарумова и парижские сцены с молодой графиней.
2. Глубинный кадр: мечтающая Лиза возле окна, а внизу, на улице, маленькая темная фигура Германна.
3. Наплывы в сцене «Германн у графини в спальне».
4. Символизм изображения: Германн сидит, отбрасывая на стену «наполеоновскую», демоническую тень; Германн входит в дом графини как темная, зловещая тень. Такую же тень отбрасывает он и на стену.
7. В фильме, по сравнению с повестью, опущена сцена в церкви, где мертвая графиня подмигивает Германну; сокращена переписка между Лизой и Германном, зато расширены парижские сцены и добавлена сцена воспоминания графини о свидании с любовником.
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился с не подлинными титрами (1176 м), в которых главный персонаж фильма обозначен как Герман (что противоречит первоисточнику).
Ист.: Вишневский 1945а. С. 109; ВК. С. 341―349; Семерчук. С. 178―179; Протазанов.