Золотая туфелька (1916)
Помните ли вы «Золушку»? Наивную сказку, которую вы читали в далекие дни детства, восторгаясь мечтательным принцем, который только потому женился на замарашке, что к ее крошечной ножке подходила найденная принцем золотая туфелька?
Критическое обозрение // Проэктор. 1916. № 18. С. 13.
Помните ли вы «Золушку»? Наивную сказку, которую вы читали в далекие дни детства, восторгаясь мечтательным принцем, который только потому женился на замарашке, что к ее крошечной ножке подходила найденная принцем золотая туфелька? Когда вы стали старше, вы воочию убедились, что мечтательных принцев не существует и что хорошенькие замарашки, обладающие крохотными ножками, прекрасно устраиваются в жизни без содействия благодетельных фей.
Но г-же Выставкиной (автору сценария) захотелось снаивничать и показать «Золушку» в переделке для «взрослых детей» и применительно к современным обстоятельствам. Для этого выводится некий мечтательный граф, у которого весьма трезвая мать, желающая женить его на богатой невесте. Но граф предпочитает ходить ночами по парку и мечтать о некоей Ирэн, давно не существующей. У графини-матери живет бедная воспитанница, которая также бродит по парку, нарядившись в платье Ирэн. Случайно встретившись в одну прогулку с графом, она теряет туфельку. Граф, совсем как в сказке, заявляет, что женится лишь на той, кому принадлежит туфля. Но в наш прозаический век фаильсифицируется не только наивность, но и обувь: ближайший к имению графа сапожник подделывает золотую туфлю по мерке ноги богатой невесты, и этой туфлей, тайком от графа, заменяют найденную им. В результате граф женится на богатой невесте, а «Замарашка» умирает в больнице.
Такова «Золушка двадцатого века». Смотрится эта картина, несмотря на тщательное выполнение, с некоторым недоумением.
Для кого, собственно, она назначается? Для детей – она слишком сложна, для взрослых – слишком наивна.
Новые постановки // Вестник кинематографии. 1916. № 120. С. 6—7.
«Золотая туфелька». По замыслу «Золотая туфелька» – мелодрама и момент сказки, прихотливо введенный в повесть реальной жизни, должен только усилить настроение разлада между серой действительностью и красивой, поэтической мечтой. Эпизод с туфелькой вкрапляется в реальное действие как трогательный символ.
Осью пьесы должна была быть реальная драма любви прекрасной Сандрильоны и тщетной погони за идеалом со стороны романтического героя. Общий тон пьесы рисуется как грусть и сожаление о неуловимости счастья.
Нам кажется, что сам автор – Е. Выставкина – недостаточно точно формулировала в пьесе свой замысел, чем создала большие трудности для режиссера и исполнителей, которые сделали все, что было в их силах, чтобы сочетать в пьесе сказку с действительностью.
По-видимому, центральной фигурой пьесы предполагается герой. Но актер, игравший его, дал не юного романтика, а слишком обычный образ скучающего «барчука». Хотелось бы, чтобы законченнее была выявлена драма юной Сандрильоны, образ которой вышел и яснее, и трогательнее.
Чрезвычайно продумамнно, в смысле красоты зрелища, сделана постановка. Интересны отдельные моменты освещения. Художественны натурные съемки.
Критическое обозрение // Проэктор. 1916. № 18. С. 13.
Помните ли вы «Золушку»? Наивную сказку, которую вы читали в далекие дни детства, восторгаясь мечтательным принцем, который только потому женился на замарашке, что к ее крошечной ножке подходила найденная принцем золотая туфелька? Когда вы стали старше, вы воочию убедились, что мечтательных принцев не существует и что хорошенькие замарашки, обладающие крохотными ножками, прекрасно устраиваются в жизни без содействия благодетельных фей.
Но г-же Выставкиной (автору сценария) захотелось снаивничать и показать «Золушку» в переделке для «взрослых детей» и применительно к современным обстоятельствам. Для этого выводится некий мечтательный граф, у которого весьма трезвая мать, желающая женить его на богатой невесте. Но граф предпочитает ходить ночами по парку и мечтать о некоей Ирэн, давно не существующей. У графини-матери живет бедная воспитанница, которая также бродит по парку, нарядившись в платье Ирэн. Случайно встретившись в одну прогулку с графом, она теряет туфельку. Граф, совсем как в сказке, заявляет, что женится лишь на той, кому принадлежит туфля. Но в наш прозаический век фаильсифицируется не только наивность, но и обувь: ближайший к имению графа сапожник подделывает золотую туфлю по мерке ноги богатой невесты, и этой туфлей, тайком от графа, заменяют найденную им. В результате граф женится на богатой невесте, а «Замарашка» умирает в больнице.
Такова «Золушка двадцатого века». Смотрится эта картина, несмотря на тщательное выполнение, с некоторым недоумением.
Для кого, собственно, она назначается? Для детей – она слишком сложна, для взрослых – слишком наивна.
Новые постановки // Вестник кинематографии. 1916. № 120. С. 6—7.
«Золотая туфелька». По замыслу «Золотая туфелька» – мелодрама и момент сказки, прихотливо введенный в повесть реальной жизни, должен только усилить настроение разлада между серой действительностью и красивой, поэтической мечтой. Эпизод с туфелькой вкрапляется в реальное действие как трогательный символ.
Осью пьесы должна была быть реальная драма любви прекрасной Сандрильоны и тщетной погони за идеалом со стороны романтического героя. Общий тон пьесы рисуется как грусть и сожаление о неуловимости счастья.
Нам кажется, что сам автор – Е. Выставкина – недостаточно точно формулировала в пьесе свой замысел, чем создала большие трудности для режиссера и исполнителей, которые сделали все, что было в их силах, чтобы сочетать в пьесе сказку с действительностью.
По-видимому, центральной фигурой пьесы предполагается герой. Но актер, игравший его, дал не юного романтика, а слишком обычный образ скучающего «барчука». Хотелось бы, чтобы законченнее была выявлена драма юной Сандрильоны, образ которой вышел и яснее, и трогательнее.
Чрезвычайно продумамнно, в смысле красоты зрелища, сделана постановка. Интересны отдельные моменты освещения. Художественны натурные съемки.
Источник
Критическое обозрение // Проэктор. 1916. № 18. С. 13.
Новые постановки // Вестник кинематографии. 1916. № 120. С. 6—7.