Набат (1917)

Социальная драма, 7 ч., мтр. неизв., А/о «А. Ханжонков и К°», 1917. В/э 5(18).05.1917.
Авт. сцен., реж. Евгений Бауэр; опер. Борис Завелев; худ. Лев Кулешов, Н. Белый; перемонтаж Антонина Ханжонкова, Вера Попова.
В ролях: Николай Радин (Игорь Орловский), Вера Каралли (Магда, его сестра), Михаил Нароков (Железнов, миллионер), Вячеслав Свобода (Юрий, его сын), Зоя Баранцевич (Зоя, его дочь), Владимир Стрижевский (Виктор, ее жених), Константин Хохлов (Николай Стратонов, инженер), Николай Церетелли, И. Монахов, Е. Липовский, Александра Хохлова.
Из русской жизни кануна революции (сюжет заимствован из романа Элизабет Вернер «Вольной дорогой»). Крупнейший фильм Евгений Бауэра, весьма характерный для его творчества. Картина была поставлена еще в 1916 году.
В дом крупного фабриканта Железнова приезжают в гости Игорь Орловский и его сестра Магда. Орловский мечтает приобщиться к огромному богатству Железнова. Он хочет жениться на дочери фабриканта Зое, а Магду выдать за его сына Юрия. Но планам Орловского противится инженер Стратонов, работающий у Железнова. Он видит в агрессивных действиях и планах Орловских угрозу промышленному концерну Железнова. Несмотря на это, Орловский добивается определенных успехов: Юрий влюбляется в Магду и делает ей предложение. Магда не любит Юрия, но под давлением брата выходит за него замуж. Сразу после свадьбы Юрий случайно узнает, что Магда вышла за него по расчету, а любит она инженера Стратонова. Потрясенный этим, болезненный Юрий умирает. Орловскому же удается очаровать Зою. Хотя Стратонов и пытается открыть Зое глаза, это ничего не меняет. Развязка наступает во время случившегося на фабрике пожара, куда Стратонов устремляется первым. По дороге на фабрику его встречает Орловский и ранит из пистолета. Князь спешит на пожар, чтобы обеспечить себе алиби и завоевать расположение Железнова. Однако Орловскому не везет, и он погибает в огне. Раненого Стратонова приносят в дом, и Магда заботливо ухаживает за ним.
Как и в некоторых других фильмах Бауэра, стилистику картины определяют глубинные многофигурные мизансцены. Совершенно новым для Бауэра является промышленно-заводской ландшафт, на фоне которого разыгрывается драматический сюжет фильма. Этот ландшафт и аристократ Орловский, как отрицательный персонаж, представляются нам признаком влияния на Бауэра Февральской революции.
Первая работа в кино Льва Кулешова и Александры Хохловой.
Фильм хранится в ГФФ. Сохранился без титров.
Ист.: Вишневский 1945а. С. 132―133; ВК. С. 389―393; Семерчук. С. 208―209;
Кине-журнал. 1917. № 5―6. С. 75―76.